<莫扎特肖像>(mozart portrits)中明亮深厚的女高音之声,芭托莉依然扮演的无与伦比。同样的咏叹调,在节奏的把握上,运腔的处理上,音色的发挥上......我只爱听她的演出。什么是动听?动听就是你一听再听,就是你回想不止不听不安的声音。熟悉了2000年以后的芭托莉,回头寻觅上个世纪90年代她的莫扎特,罗西尼,略带雄壮的声音听来如此的充满奇效,高一点的音域上明亮而又点到即止,既然自己没有愈高愈灿烂的抒情高音,那么一向被冷落的次女高音依然可以夺目,答案就在芭托莉的演绎里。年轻时代的青春光彩在歌唱家身上得到了完满的体现-水润十足,弹性丰厚,花腔玲珑浮凸。好的作品必须有好声音表达!不是莫扎特罗西尼带我寻找到芭托莉,而是她再现了作曲家内心世界的灵魂与梦。不想如此狭隘的分析歌剧作品与歌唱家的辩证关系,实1998年。意大利。时年32岁。小芭轻松的驾驭咏叹调,艺术歌曲。第五轨一听就震惊的维瓦尔第咏叹调--风雨飘摇,她嬉戏一般的耍着声音杂技。 应该说她的声乐技巧不是靠年龄累积起来的。出道就先声夺人,迅速成为了古典乐界的超级巨星,在20世纪末发迹,唱片市场溃败的全球一致的状况下,还可以以歌剧声乐类作品销售达600多万张唱片的次女高音,足以证明芭托莉的艺术水准是高于这个时代,行业标准的。古典音乐,各国歌唱家艺术水准的整体滑落,更凸显了芭托莉本人对待古典作品的严肃与天分。唯一的声乐教师就是自己身为歌唱家的母亲。双亲都曾任职于歌剧院。遗传因子以及意大利人的音乐传统浸淫,向全世界的歌剧迷奉献出这样一位DIVA显然是理所当然。话说回来这张专辑,小芭跳跃的不是歌唱技巧的灵活多变,感情明暗的恣意调整才是她歌声最致命的元素。以声抓人,以情感人,优秀的歌唱素质她就是比旁人拿捏得稳准狠。不亚于她缭乱花腔华彩的面部丰富表情也总能在现场勾引观众的情绪。 新鲜感人的演唱教人无法不沉迷在美声作品里。近年来逐渐向高声部作品发展的小芭,虽然嗓音也有暗淡的趋势,但解构作品组织机理的能力也愈来愈强。 在是在美声的诱惑下不得不埋头俯首。我人生中最卑贱的时刻就是她们张嘴的时候。天那!多么美的声音
很好很好的碟。非得要十個字才行。